首頁 > 風景海南獨好 瓊州百景照片忠實記錄海南之美
風景海南獨好 瓊州百景照片忠實記錄海南之美
來源：
作者：蔡于博 2010-07-01
海南不算大，但也不小。無論人口還是陸地面積，都接近歐洲中小國家的規模，如果把海域再算進來，那就可以和歐洲大國相媲美了。但光是大沒用。沙漠很大，價值極低，若無地下資源，沙漠幾乎就是人類的“負資產”。所幸海南得天獨厚，她的熱帶自然條件，造就了極為豐富的自然景觀；相當悠久的開發歷史，留下了多姿多彩的人文遺跡。對于這些，每個熱愛海南的人，每個愿意欣賞海南美景的人，都能如數家珍。有關海南自然人文景觀的一般性介紹，無論數量還是規模，都堪稱可觀。
但很奇怪，我們總覺得海南自然人文之美，沒有得到起碼的展示表現，有關海南的電影、電視、攝影、繪畫以及各種形式的文字記錄，都不能令我們滿意。我們覺得這一切加起來，恐怕連海南美的百分之一也未能表現。惟其如此，為海南造型，為海南留影，為海南張目，為海南傳神，為海南立碑，為海南確定她的文化歷史地位和獨特審美價值，就成了海南文化人和新聞工作者的歷史使命。他們知道，海南豐富多變的自然審美資源，海南急速推進的開發建設，都需要他們盡最大努力，以最快速度，最多樣的手段，記錄、保存正在逝去的自然和人文歷史。不如此，海南島的獨特形象將日漸模糊，海南的美將退化變色。多年來，海南新聞工作者以搶救的速度珍藏海南，成果頗豐。除了日常出版的海南日報文化專版、海南周刊外，此前出版的多卷本《海之南》，最近新出爐的《瓊州百景》，都屬于集大成之作。
收在《瓊州百景》中的精美照片，是從海南日報記者的海量攝影中精選出來的優秀之作。這些照片具有雙重性：既是海南之美的忠實記錄，又是攝影藝術的獨特創造。說獨特，是因為我們在這里幾乎看不見作者們的技巧和感情表達。但這種客觀，一方面是記者職業所要求的，另一方也是他們熱愛、尊重海南莊重態度的體現。面對偉大、神秘、動人的自然，面對悠久、沉重、復雜的歷史，任何隨意輕率的主觀抒情和藝術至上的技巧顯擺，可能都顯得輕薄。
21世紀是人類面臨最大生存考驗的時代，是大自然的危機時代。人類不得不重新認識自然，不得不珍重、保護自然。自然美在人類生活中的意義和價值，因此得到了空前的重視。藝術美凌駕于自然美之上的歐洲古典藝術哲學，在最近半個世紀以來，受到了空前的質疑和挑戰；尊重自然，贊美自然，謙卑自己，反省人類，已經成為歐洲藝術特別是藝術攝影的主流潮流。借助于網絡，我們可以看到無數精彩絕倫的自然風光攝影，這些表現自然奇觀的作品，當然也借助了復雜高超的設備和技術手段。但無論如何，我們拿19世紀末、20世紀初歐洲的風景畫和這些攝影做個簡單比較就能發現，前者純粹是一個供觀察的客觀對象，是體現繪畫技術的載體，后者表現的大自然，則充滿無窮魅力，我們面對近乎奇幻的如此美景，只能由衷贊嘆造物的偉大神奇。自然在這里實際上已經成為神跡，成為上帝存在的證明。
無可否認，現代攝影藝術高度依賴設備，極端一點，甚至可以推論，藝術幾乎要等同于技術設備本身了。但這顯然有誤區。就自然攝影來說，最核心，最根本的，還是攝影家的內心世界，是他對自然不無敬畏的沉潛之愛。這乃是攝影大師與手持豪華相機的旅游攝影觀光客的根本區別。
海南新聞工作者對海南大自然和歷史的熱愛珍重，成就了他們的攝影，從技術層面評估這樣的攝影沒有意義，因為這不是個人的創作，而是一個新聞團隊對海南的奉獻。他們隱身于影像的背后，展示給讀者的，是海南的美。
我們期待還有更多更好的海南百景、千景、萬景，經由眾多攝影工作者的辛勤記錄，奉獻給世界，珍藏于歷史。
但很奇怪，我們總覺得海南自然人文之美，沒有得到起碼的展示表現，有關海南的電影、電視、攝影、繪畫以及各種形式的文字記錄，都不能令我們滿意。我們覺得這一切加起來，恐怕連海南美的百分之一也未能表現。惟其如此，為海南造型，為海南留影，為海南張目，為海南傳神，為海南立碑，為海南確定她的文化歷史地位和獨特審美價值，就成了海南文化人和新聞工作者的歷史使命。他們知道，海南豐富多變的自然審美資源，海南急速推進的開發建設，都需要他們盡最大努力，以最快速度，最多樣的手段，記錄、保存正在逝去的自然和人文歷史。不如此，海南島的獨特形象將日漸模糊，海南的美將退化變色。多年來，海南新聞工作者以搶救的速度珍藏海南，成果頗豐。除了日常出版的海南日報文化專版、海南周刊外，此前出版的多卷本《海之南》，最近新出爐的《瓊州百景》，都屬于集大成之作。
收在《瓊州百景》中的精美照片，是從海南日報記者的海量攝影中精選出來的優秀之作。這些照片具有雙重性：既是海南之美的忠實記錄，又是攝影藝術的獨特創造。說獨特，是因為我們在這里幾乎看不見作者們的技巧和感情表達。但這種客觀，一方面是記者職業所要求的，另一方也是他們熱愛、尊重海南莊重態度的體現。面對偉大、神秘、動人的自然，面對悠久、沉重、復雜的歷史，任何隨意輕率的主觀抒情和藝術至上的技巧顯擺，可能都顯得輕薄。
21世紀是人類面臨最大生存考驗的時代，是大自然的危機時代。人類不得不重新認識自然，不得不珍重、保護自然。自然美在人類生活中的意義和價值，因此得到了空前的重視。藝術美凌駕于自然美之上的歐洲古典藝術哲學，在最近半個世紀以來，受到了空前的質疑和挑戰；尊重自然，贊美自然，謙卑自己，反省人類，已經成為歐洲藝術特別是藝術攝影的主流潮流。借助于網絡，我們可以看到無數精彩絕倫的自然風光攝影，這些表現自然奇觀的作品，當然也借助了復雜高超的設備和技術手段。但無論如何，我們拿19世紀末、20世紀初歐洲的風景畫和這些攝影做個簡單比較就能發現，前者純粹是一個供觀察的客觀對象，是體現繪畫技術的載體，后者表現的大自然，則充滿無窮魅力，我們面對近乎奇幻的如此美景，只能由衷贊嘆造物的偉大神奇。自然在這里實際上已經成為神跡，成為上帝存在的證明。
無可否認，現代攝影藝術高度依賴設備，極端一點，甚至可以推論，藝術幾乎要等同于技術設備本身了。但這顯然有誤區。就自然攝影來說，最核心，最根本的，還是攝影家的內心世界，是他對自然不無敬畏的沉潛之愛。這乃是攝影大師與手持豪華相機的旅游攝影觀光客的根本區別。
海南新聞工作者對海南大自然和歷史的熱愛珍重，成就了他們的攝影，從技術層面評估這樣的攝影沒有意義，因為這不是個人的創作，而是一個新聞團隊對海南的奉獻。他們隱身于影像的背后，展示給讀者的，是海南的美。
我們期待還有更多更好的海南百景、千景、萬景，經由眾多攝影工作者的辛勤記錄，奉獻給世界，珍藏于歷史。
相關推薦
最熱評論
驗證碼：
發表評論
